최두석의 「장화홍련」에 대하여
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작성일 22-12-19 18:44
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‘薔花紅蓮을 읽는’ ‘나’의 눈동자는 2연에서 볼 수 있는 긴박하기까지한 정황을 관망하고 있는 듯하다. 그것은 앞서 이야기 했듯이 인물들의 행동에 개연성이 없기 때문이기도 하다. 시에서 화자가 대상에 대해 거리감을 획득하는 것은 매우 중요한 부분이라 할 수 있따 너무 가까우면 자칫 감상적으로 흐를 수 있고 반대로 너무 멀면 감동이 없거나 억지스러워 보이기 때문이다 이 작품에서 놀라운 점은, 바로 거리감의 획득에 있따 매우…(drop)
레포트/감상서평
최두석의 초기 이야기시의 단면을 보여주는 「장화홍련」에 대한 감상 및 시에 대한 analysis(분석) 과 시인에 대한 소개 등의 내용 입니다. 만약 인물들 간의 행동을 좀 더 세밀하게 묘사했었다면 시는 매우 지루해졌을 것이다.
우선 시적화자와 시적대상이 무엇인가 보도록 하자. 여기서 시적화자는 3연의 ‘내 눈동자’라는 표현에서도 볼 수 있듯이 ‘나’이며, 시적대상은 題目에서도 볼 수 있듯 장화와 홍련이다. 다만 시의 분위기상 장화와 홍련이 장쇠라는 인물에 의해서 죽임을 당했다는 추측만을 할 수 있을 뿐이다.
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최두석의 「장화홍련」에 대하여
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최두석의 초기 이야기시의 단면을 보여주는 「장화홍련」에 대한 감상 및 시에 대한 분석과 시인에 대한 소개 등의 내용 입니다. 이 작품은 고대 소설 「장화홍련전」을 패러디한 것인데, 장화, 홍련, 장쇠 라는 등장인물의 이름이 같은 점을 제외하면 공통점은 없다고 할 수 있따 2연에서 나타나는 시적정황에는 인물들 간의 행동에 있어서 개연성이 없다. ‘문을 여는 순간 비칠 쓰러’진 것이 무엇 때문인가, 혹은 누구 때문인가, 그리고 홍련은 왜 마구 뛰었는가, ‘기다리던 장쇠’는 홍련을 기다렸던 것인가, 그리고 칼을 거두었다고 하는데 홍련은 칼에 맞아 죽은 것인가, 장화도 죽은 것인가? 이 모든 것에 대해 명확하게 대답할 수 있을 만한 시적근거가 이 작품에는 드러나 있지 않다. 허나 그 행동의 개연성을 세밀하게 묘사하지 않고 다만 추측하게끔 함으로써 시적긴장을 획득하고 더 나아가 시적화자와 시적대상의 거리를 두는 데 성공하고 있따 여기엔 시적화자의 주관적인 감정의(定義) 이입이 없이 객관적인 서술만 있을 뿐인데 이는 시적대상에 대한 시적화자의 시선이 매우 냉정한 것처럼 보이게 한다.
초기작에 속하는 「장화홍련」은 82년 3월 『오월시』 2집에 발표된 작품으로 최두석의 이야기시의 단면을 보여주는 작품이다.
